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«Call Jane» es un buen ejemplo de cómo algunas decisiones cuestionables pueden descarrilar una historia poderosa, con la reciente versión documental de HBO de estos eventos, «The Janes», eclipsando este relato dramático ficticio. El retrato de una red clandestina de aborto antes de Roe v. Wade es obviamente contemporáneo, pero su enfoque ligeramente torcido suaviza el impacto general.
Parte de esto tiene que ver con Joy de Elizabeth Banks, una ama de casa privilegiada que vive en Chicago en 1968, convirtiéndose en la pieza central de la película, retratándola como algo ajena al tumulto de los tiempos. Con una hija adolescente, ella y su esposo abogado (Chris Messina) esperan un bebé antes de que una crisis de salud revele una afección cardíaca que hace que el parto sea particularmente peligroso para ella.
Joy primero solicita permiso a la junta del hospital para abortar, solo para que la junta de hombres rechace su solicitud. Eso la lleva a una red secreta de abortos y, finalmente, a su propia participación cada vez mayor en el ministerio y, de hecho, en el movimiento, dirigido por Virginia (Sigourney Weaver, quien, como de costumbre, clasifica el porro), mayor, más sabia e infinitamente más cínica.
Dirigida por Phyllis Nagy (cuyo crédito anterior como directora fue la película de HBO «Mrs. Harris») a partir de un guión de Haley Shore y Roshan Sethi, «Call Jane» realmente alcanza su punto máximo en términos de su resonancia con la escena larga, en la que Joy la recibe. aborto, guiado con calma -si no con delicadeza- por el excéntrico hombre («Gothams» Cory Michael Smith) que lo realiza. La secuencia captura lenta y dolorosamente la mezcla de miedo e inquietud que siente Joy después de su viaje con los ojos vendados al lugar y la habitación con poca luz donde sucede.
Si el objetivo final de «Llama a Jane» es retratar los peligros de los abortos «de traspatio» en el contexto de la reversión de Roe, entonces Misión cumplida y las historias subsiguientes de quienes buscan el ministerio subrayan las diversas motivaciones asociadas con él. La película también destaca las diferencias raciales y de clase, que fueron articuladas apasionadamente por una activista interpretada por Wunmi Mosaku mientras juntaba $600 para decidir quién entraba y quién era expulsado.
Sin embargo, tal como está construida, la película se ve empañada por tonterías, desde el esposo de Joy, que expresa una creciente molestia por su paradero poco claro, hasta la vecina viuda (Kate Mara, seriamente desempleada) que no quiere confiar en Joy.
Los escritores claramente tenían la intención de personalizar la conversación sobre el aborto a través de su protagonista Everywoman, y Banks cumple ese papel con destreza. Sin embargo, convertir esto en la historia de una mujer disminuye la narrativa al menos tanto como la universaliza, especialmente en el contexto de otras películas y programas de televisión que han explorado el tema.
Call Jane todavía se siente como una película que merece ser vista, y su lanzamiento tan cerca de las elecciones intermedias de EE. UU., alimentando la discusión sobre el derecho al aborto, incluso si es poco probable que muchos lo vean, difícilmente parece aleatorio.
Sin embargo, la película en sí no hace justicia a la ocasión. Con eso en mente, ver el documental ofrece una imagen más convincente para una visión más perspicaz de la vida antes de Roe: cómo era entonces y en qué podría convertirse nuevamente.
Call Jane se estrena en los cines de Estados Unidos el 28 de octubre. Tiene clasificación R.