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Phil Spector ofrece otra historia de advertencia sobre el legado, y lo que conducirá al obituario, gracias a Spector de cuatro partes, que busca contextualizar el genio musical del productor para resaltar su comportamiento errático y su eventual condena por asesinato. Quizás lo más notable es que estos documentales de Showtime dedican casi la misma cantidad de tiempo a la víctima Lana Clarkson, incluida la forma en que los medios la vilipendiaron póstumamente.
«Spector» comienza con un llamativo trozo de cinta cuando el conductor de Spector llama al 911 para informar: «Creo que mi jefe mató a alguien».
Luego, el documental vuelve a explicar quién era Spector y cómo se desarrolló su «muro de sonido», lo que llevó a éxitos como las Ronettes, los Righteous Brothers y John Lennon.
El éxito de Spector condujo a un nivel inusual de fama detrás de escena para un productor, los clips muestran, y las extravagantes pelucas y excentricidades que surgieron más tarde solo reforzaron esa percepción. Pero incluso su temprana brillantez creativa estuvo acompañada de insultos a los artistas jóvenes, en su mayoría mujeres, que trabajaban para él, seguidos de una historia de abuso de drogas, paranoia y amenazas relacionadas con armas contra quienes pasaban por su órbita.
Esos oscuros capítulos culminaron con la muerte de Clarkson en 2003 en el «castillo», como él lo llamó, de Spector, antes de recurrir a la descabellada defensa de que la actriz -a la que conoció a través de su trabajo como anfitriona en House of Blues- había acudido a su casa y se pegó un tiro.
«Phil Spector se vio a sí mismo como una víctima de todo tipo de cosas», dice Vikram Jayanti, quien entrevistó al productor para un documental de la BBC. «Su caracterización de sí mismo como víctima esa noche coincidió con eso».
Como dejan en claro los directores Sheena M. Joyce y Don Argott, la víctima real de esa noche, Clarkson, fue retratada de manera misógina por la cobertura del juicio, que se refirió despectivamente a ella como una «actriz de película B», lo que consciente o inconscientemente se sintió como un intento de reducir su tamaño. Los abogados de Spector reforzaron esto al desempeñar un papel en la corte de sus apariciones en películas como «Barbarian Queen», que según algunos observadores simplemente sirvieron para humanizarla.
Si el truco pareció fracasar, el hambriento jurado que completó el primer juicio destacó las dificultades que rodean a la justicia de las celebridades después del juicio de OJ Simpson y el compromiso posterior de los fiscales de no desestimar ese caso. En el momento del segundo juicio de Spector, señala el biógrafo Mick Brown, «se le había acabado toda la fama».
«Spector» encuentra una manera de tocar ambos lados de la tragedia hablando con los amigos de Clarkson y su madre Donna sobre su vida y su pérdida, así como con aquellos que conocieron, trabajaron y admiraron a Spector sobre la impulsividad y el exceso que había arruinado su vida. propio.
«Qué terrible destino para una leyenda», dice Paul Shaffer, líder de la banda de David Letterman y uno de los amigos de Spector. «¿Qué más se puede decir?»
De hecho, «Spector» tiene mucho que decir sobre el hombre, la música y la mujer por la que fue condenado por asesinar, al tiempo que proporciona la ilustración más flagrante imaginable del lado potencialmente oscuro del genio.
«Spector» se estrena el 4 de noviembre en el servicio de transmisión de Showtime y el 6 de noviembre a las 9 p.m. ET en Showtime.
